Tokio, de Enrique Decarli

«María no está. Se fue. No hay manera de saber dónde. A partir de esa ausencia, el narrador de Tokio lleva adelante sus días, entre la fugaz ilusión de volver a encontrar ese amor perdido, sus jornadas laborales, las visitas a la casa de su madre y una especie de investigación inorgánica y vana en los lugares donde ella estuvo alguna vez.

Hasta ahí, en principio, el motor que pone en funcionamiento la máquina de narrar en esta novela. Pero alrededor de ese vagabundeo del personaje, junto con la tristeza onettiana que va arrastrándolo, el lenguaje, o mejor dicho, la inestabilidad del lenguaje, se va imponiendo, como si de María no quedara ni siquiera el nombre, que puede ser reemplazado por cualquier otra palabra compuesta por tres consonantes y dos vocales, ubicadas en el mismo orden que la palabra María (consonante, vocal, consonante, dos vocales).

Decarli escribió una novela sobre la pérdida del amor, pero sin dejarse atrapar por la melancolía. Con procedimientos de la novela policial, pero sin crimen ni detective, instalando la sensación permanente de que la realidad, como pasa en el género fantástico, se vuelve inquietante, imposible de comprender. Buscamos a María, junto al narrador de esta historia, con la sospecha de que nunca vamos a encontrarla. Y con el temor, incluso, de que tal vez María nunca haya existido.»

Ariel Bermani

Actualización mar2026 | 💥+515 👀

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