Capítulo VIII | El poblado de Cascón de la Nava

La presente reseña está basada en el libro de José Antonio González Delgado

Arquitectura Racionalista en Palencia

 

Índice

🔖 Presentación
🔖 Teatro Cine Ortega
🔖 Cementerio Ntra. Sra. de los Ángeles
🔖 Casas del Hogar
🔖 Residencia Sanitaria de Palencia
🔖 Factoría Electrolisis de Cobre
🔖 Escuela Azucarera de Castilla (Venta de Baños)
🔖 Poblado (Cascón de la Nava)
🔖 Estación de Servicio (Sotoblanco)

 Capítulo VI | Factoría Electrolisis del Cobre

La popular Electrólisis fue un icono reconocible a la entrada o salida de Palencia por la avenida de Asturias, su edificio de ladrillo durante años formó parte del paisaje de la ciudad integrado en el popular barrio de la Carcavilla. 

La actividad de la empresa Electrólisis del Cobre se iniciaba en 1946, aunque el edificio perteneciente a “Talleres de Palencia”, fue proyectado por Jerónimo Arroyo en enero de 1917 y se construyó a lo largo de ese año. Un año antes se constituyó La Sociedad Anónima Talleres de Palencia, dedicada a la carpintería de armar, construcción y reparación de vagones y material móvil de ferrocarriles, y fundición de piezas mecánicas. En 1925 se fusionó con “Talleres de Miravalles” de este municipio vizcaíno y con los “Talleres de Ibaizabal”, ubicados en Amorebieta (Vizcaya) pasando a denominase “Talleres de Miravalles, Palencia e Ibaizabal”. La empresa se convirtió en una de las principales industrias locales y en un destacado centro fabril de gran importancia en el norte de España, pero en los años treinta el sector ferroviario entraba en crisis y, de los más de setecientos trabajadores que llegó a tener la factoría, quedaron sesenta, motivando al cierre de las instalaciones en junio de 1936, ubicándose poco después en los Talleres la empresa “Textil Castellana”, dedicada a la confección de hilados y tejidos de algodón.

Durante la guerra civil, las tropas del bando nacional decidieron el traslado de una parte de la Fábrica de Armas de Toledo a Palencia, instalándose provisionalmente en mayo de 1937 en los “Taller de Miravalles, Palencia e Ibaizabal”, mientras se llevaba a cabo el acondicionamiento de los Cuarteles de Alfonso VIII, para finalmente alojar en ellos la factoría. Terminada la etapa en la que el edificio de los “Talleres” se dedicó a la producción de armamento, el edificio encontrará su nuevo destino al finalizar la guerra.

La Sociedad Anónima Electrólisis del Cobre, se constituía en Barcelona en 1941 por empresarios catalanes, y en 1943 llegó a un acuerdo para instalar la factoría de la Electrólisis del Cobre con los propietarios del edificio, Jerónimo Arroyo López y Mariano Gallego Ruipérez, quienes pasarían a ser accionistas de la empresa.

La antigua chimenea de la desaparecida Electrolisis del Cobre rodeada de viviendas desde el Parque de la Carcavilla. A. Santamaría

La Electrólisis del Cobre, dedicada a la obtención de cobre catódico (electrolítico) a partir de minerales concentrados, chatarras o del cobre Blister, precisaba un enclave acorde con sus necesidades de abastecimiento, y el edificio necesitaba un uso que se adaptase a las nuevas condiciones que se ofrecían tras la guerra. (El lugar elegido era idóneo y presentaba buenas comunicaciones ferroviarias y abundante suministro eléctrico a través de las centrales de Calahorra de Campos y de Ribas de Campos, y buenas fuentes de obtención de cobre procedentes de las minas de Ruesga y de San Salvador de Cantamuda, así como de la chatarra de cobre procedente de la munición empleada durante la guerra que recibía la Fábrica de Armas de Palencia).

En 1943 comenzaban los trabajos de instalación de la factoría en el edificio de los Talleres de Palencia, construyéndose los hornos y dotándolo de la maquinaria precisa, y en 1946 se iniciaba el proceso de fabricación. Un año más tarde, las instalaciones se ampliaron, erigiéndose naves adosadas a la edificación principal, y en paralelo a esta, proyectadas por el ingeniero Gaspar Arroyo Alonso (1903-1966), quien tras la muerte de su padre pasaría a ser la cabeza visible de la empresa.

El éxito de la empresa llevaría a construir en 1958 una segunda factoría, separada la una de la otra por el Cementerio Viejo y ambas junto a la avenida de Asturias. La nueva factoría pasaría a albergar el proceso de fundición, realizándose en la vieja el proceso de electrólisis.

“La empresa es protagonista inexcusable de la vida industrial y social de la ciudad durante la segunda mitad del siglo XX, siendo impulsora directa de la mejora de las condiciones sociales y económicas del Barrio de San Antonio. Su gestación supuso un claro incremento poblacional en la barriada de la Carcavilla, acometiendo la empresa actuaciones que contribuyeron a consolidar sus condiciones laborales y sociales, como la construcción de viviendas para empleado, o la instalación de un Dispensario de Puericultura y Maternología”.

J.A. González Delgado

La factoría de Palencia, tras la de Córdoba, fue la más importante del país en producción, convirtiéndose en un símbolo de la industria local y en un hito de su historia.

La gestación de la Electrolisis del Cobre aparece directamente vinculada a la familia Arroyo. No solo actuó como partícipe del accionariado empresarial, sino que la arquitectura que cobijó esta singular industria fue trazada por sus miembros: Jerónimo Arroyo diseñó el primer edificio en 1917, y Ambrosio Arroyo y su hermano Gaspar llevaron a cabo el diseño de la segunda factoría en 1958.

He conocido esta popular construcción, que separaba el antiguo cementerio del barrio de la Carcavilla y se dividía en “Electrolisis Nueva”, y “Electrolisis Vieja”. También he sido testigo del irrespirable humo que invadía toda la avenida de Asturias, la carretera de Grijota-Carrión y todos los edificios. Imposible tender la ropa en los balcones, porque se ponía negra, como todas las fachadas y portales de la zona. El humo impresionaba, pero todo el barrio estaba acostumbrado. La desaparición de la factoría supuso la pérdida de un singular paisaje industrial que definía el extremo noroeste de la ciudad, la pérdida de puestos de trabajos y de su inconfundible edificación, del que solo quedan como vestigio las viejas chimeneas de la factoría.

Varios míticos bares abrieron en la zona para atender a los trabajadores de la Electrolisis, abrían temprano para que lo trabajadores tomasen su manchado antes de entrar en la fábrica, entre ellos el Bar Cuevas, El Serafín y Los Luises.
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Capítulo V | Residencia Sanitaria

El proyecto de la Residencia Sanitaria de Palencia es obra del arquitecto Eduardo de Garay y Garay (1903-1986), construida por la empresa AGROMÁN, S.A. entre 1952 y 1954 “se incluía como una de las nuevas construcciones con la que se planteaba atender a los más de 29.000 asegurados del Seguro Obligatorio de Enfermedad de la provincia de Palencia” (J.A. González Delgado). Su inauguración tuvo lugar el 26 de julio de 1954 por el General Franco y su esposa Carmen Polo “testimoniaba la importancia que el régimen concedía a esa iniciativa que se había convertido en una de las primeras instituciones del Estado, la Caja Nacional del Seguro de Enfermedad”. (J.A. González Delgado).

“Respecto al resto de los hospitales y residencias acometidos durante la primera fase del Plan de Instalaciones Sanitarias, la Residencia de Palencia mantiene una clara diferencia, ya que se trata de la única construcción de esta etapa que ofrece un planteamiento asimétrico, proponiendo el edificio una imagen renovadora que asume inequívocamente el lenguaje de la modernidad”. (J.A. González Delgado)

“A comienzos de los años ochenta la Residencia sanitaria experimentaría un cambio radical con el proyecto de ampliación de la Residencia transformando el edificio sanitario, que vería aumentada significativamente sus dimensiones, siendo ejecutada la obra en 1981 y 1983 por la empresa constructora Balsa, S.A.” (J.A. González Delgado). El nuevo edificio englobaría al original, aumentándose considerablemente la superficie del centro sanitario, que quintuplicaría su capacidad asistencial. Con esta actuación la Residencia se convertía en una pequeña parte del nuevo complejo asistencial, que pasaba a adquirir la condición de hospital.

La ampliación sería respetuosa en gran manera con la pieza preexistente, recurriendo a una organización en planta con un planteamiento similar al de la residencia, empleando las mismas fachadas de ladrillo, cubiertas aterrazadas… El esfuerzo por integrar ambas intervenciones se hace patente en todos los aspectos de la nueva composición y establece el ensamble de ambos edificios con naturalidad. “El respeto de los arquitectos por el edificio original de la Residencia sanitaria indica el reconocimiento de lo que, para esta nueva generación de arquitectos del INP, suponía el edificio del arquitecto Garay. Sabían que la suya había sido una obra pionera que había abierto el camino hacia una nueva forma de concebir los establecimientos hospitalarios que había certificado ampliamente su validez”. (J.A. González Delgado).

En la antigua Residencia y en el moderno hospital, los palentinos hemos sido testigos de acontecimientos buenos, como el nacimiento de nuestros hijos, otros tristes y dolorosos como el fallecimiento de nuestros padres, suegros y familiares, operaciones de familiares, amigos y otros ingresos. Cuánta gente ha pasado y pasa por esas instalaciones con historia propia. Se construyó la Residencia en terrenos alejados de la ciudad y muy cercanos al río Carrión, solamente había huertas en esa zona y el chalet de Villa Luz (1904), proyectado por Gerónimo Arroyo cerca de la popular Fuente de la Salud.



Fotos: José Antonio González Delgado

Este mestizaje de 16 artistas presenta a pintores, dibujantes y escultores con sus peculiares versiones y técnicas sobre el románico. Entre los primeros figuran Chema Manzano, Jesús Vesperinas, Marian López, Damián Simal, Eulogio Gómez, Mar Lorido, Paloma L. Fraguas, Francisco Martínez Justel, José Zalabardo, Manuel Álvarez, Juan Llamas, y Francisca González del Castillo. Entre los escultores Carlos Mediavilla, José A. Aguilar Garzón, Jaime Valdivieso, y Chema Manzano. La exposición dedica un especial recuerdo a Ursicinio Martínez “Ursi”, que falleció en 2007, pero su obra sigue presente y su museo de Aguilar de Campoo colabora en esta exposición con dos vírgenes talladas por el artista como homenaje al románico.

16 artistas consagrados, cuya obra es digna de admirar en ese maravilloso marco del claustro de la catedral de Palencia. Menciono en primer lugar a los artistas palentinos de Thieldón, para referirme después a los pertenecientes al colectivo ARTE Y ROMÁNICO

Carlos Mediavilla

Dejó abierta Carlos Mediavilla su peculiar interpretación de una ventana románica en el espléndido claustro renacentista de la catedral palentina. Ventana mediavillana, ferrosa y bien trabajada por este forjador de hierros y escultor de originales obras que emplea material reciclado. La ventana de Mediavilla con doble cubierta, como las de piedra, y tres orificios, se apoya en un vigoroso pedestal, tal como si la hubiera modelado un cantero. La ventana permite que veamos las interesantes pinturas colgadas en los paneles anexos a las paredes del espléndido claustro renacentista de la catedral palentina.

Chema Manzano Villazán

Me sorprende Chema Manzano en esta nueva faceta como escultor con su “San Pedro románico”, que expone en el claustro de la catedral, obra con trazos de su maestro el gran escultor Luis Alonso. Esculpe Manzano a San Pedro en su pedestal, en una talla en la que se admira el simbolismo románico de la pieza en piedra artificial, en esa expresión del apóstol que emana santidad, en esas manos que salen de las mangas de su vestimenta, una saluda, y la otra custodia las grandes llaves celestiales, mientras los pies desnudos sobresalen en el atuendo. El santo parece mirar al patio catedralicio, bajo la protección de las altas bóvedas del claustro renacentista de Juan de Hontañón, lugar adecuado que causa una muy buena impresión.

Chema Manzano presenta además en esta exposición una colección de capiteles románicos, que son, últimamente, su fuente de inspiración, en un detallado dibujo que intenta y logra hacer una maravillosa réplica y restaura el antiguo esplendor de algunos de sus capiteles.

Marian López Aguado

Presenta Marian López, en esta exposición, un tema menos usual en su pintura, habituada a excelentes y peculiares retratos de cantantes y personajes, paisajes, plantas y animales y familiares. Nos traslada Marian al claustro románico de San Andrés de Arroyo, que pinta en grandes dimensiones con arcos que descansan en basamentos capiteles floreados y columnas en una ejecución perfecta que luce con colores rojizos en una mezcla de azules claros. Entre las columnas asoma otra parte del claustro, con arcos, columnas y capiteles blanquecinos que dejan ver ventanales y tejado. Consigue la pintora palentina dar a este portentoso claustro de nuestro Románico Palentino un aspecto moderno y una originalidad atractiva que suena a nueva, pero no exenta de admiración por el buen trabajo realizado en lo que parece eran los capiteles en su origen.

Eulogio Gómez Iglesias

Brilla Eulogio con sus portentosos dibujos de diferentes lugares del Románico Palentino, nos lleva al monasterio de San Andrés de Arroyo y nos pinta perfecta su mítica columna, el bello claustro con todo tipo de detalles, pero no se olvida del mejor capitel de su querida iglesia de San Martín de Frómista, y se recrea magistralmente con esta joya de su querido pueblo, al igual que con el pantocrátor de la iglesia de Santiago de Carrión y los arcos y fondo de la cripta de San Antolín. Sin duda, una lección de perfección en el dibujo y un lujo poder apreciar todos sus detalles trazados con una prodigiosa maestría.

Damián Simal

El Pintor de la Montaña Palentina refleja en su arte monumentos románicos a los que añade peculiares ornamentos y escenas de la vida cotidiana, en el que el norte palentino es fuente de inspiración, para imprimir a sus obras un realismo asombroso, repletas de originalidad y belleza, resultante de una visión personal del monumento en el que es fácil distinguir su inconfundible autoría, fácilmente apreciable en estas tres magníficas acuarelas de monumentos románicos que presenta en el Claustro de la Catedral de Palencia.

José A. Aguilar Garzón

El escultor José Antonio Aguilar Garzón jienense de Linares, es el autor de laboriosas, detalladas y muy logradas composiciones en las que se aprecia la complicada elaboración de sus obras, que culminan con un gran resultado, tras tallar imposibles relieves y leyendas, como las tres réplicas de pórticos franceses de diversos monumentos románicos que presenta en el claustro de la catedral de Palencia, además del sepulcro oscense de Roda de Isábena en Huesca, cincelado con gran detalle.

Jaime Valdivieso

Presenta en esta exposición tres pequeñas tallas atractivas y llenas de originalidad, una en arcilla del apóstol Santiago sedente, que recoge muy bien la expresión y sentido románico, otra de Santiago Zebedeo en pasta modelable y lo enmarca en un cuadro de bastidores blancos y fondo rojo, y Daniel, Pórtico de la Gloria, en pasta modelable. Tres figuras bien modeladas y que llaman la atención.

Jesús Vesperinas

Creador y administrador de ARTE Y ROMÁNICO en Facebook, ha sido capaz de aglutinar en este grupo a diferentes artistas con técnicas, formatos y procedencias diversas y a enamorados del Arte Románico. Vesperinas ha logrado traer al claustro de la catedral de Palencia, gracias a la colaboración de Thieldón, a un exquisito grupo de pintores y algún escultor, artistas que, junto a los palentinos, consiguen que el arte románico brille en el claustro de la catedral de Palencia.

Vesperinas presenta a los monumentos enclavados en su entorno, ofrece de ellos una panorámica detallada de todo lo que les rodea y mezcla coloridos de gran riqueza cromática y en ocasiones les impregna de tonos pálidos pero llamativos, que identifican su propio estilo. En esta exposición presenta sus obras en dos paneles, con monumentos románicos palentinos como Santa Eufemia de Cozuelos, Santa María de Mave, Santa Cecilia de Vallespinoso de Aguilar, junto a otras iglesias de la provincia de Burgos y Álava, y otras en grafito de otros puntos de España. Es el pintor que más obra presenta a esta exposición.

Francisca González del Castillo

Expone en el claustro de la catedral de Palencia esta gran pintora salmantina de realismo atrayente, la pintora de Curioson, un dibujo perfecto y un colorido que deslumbra en cualquier tipo de técnica y que así lo demuestra en cada una de las seis obras que presenta, entre ellas, tres dedicadas a Palencia: la Basílica de San Juan de Baños, la portentosa portada de la iglesia de San Juan de Moarves de Ojeda, y la mítica columna del Monasterio de San Andrés de Arroyo. Como salmantina, no podía dejar de pintar de forma impecable la torre gallonada de la Catedral Vieja de Salamanca. Nos lleva también al románico oscense con la iglesia Santa María de Aínsa, y la cántabra de San Martín de Elines.

Mar Lorido

Creadora de atractivos y originales dibujos, que luce con acuarelas cristalinas de colores vivos y armónicos a los que proyecta una luz especial. Sabe combinar muy bien los colores en sus aguadas llamativas que lucen y no pasan desapercibidas, por su original acabado, adornado con pinceladas bellas y resplandecientes, que consiguen hacer atractiva la pintura por su originalidad y buen trabajo; algo que se percibe en los templos y ventanales románicos que se pueden disfrutar en esta exposición. Actualización Dic2025 | 💥+1999👀

Para intentar paliar el acuciante problema de la escasez de viviendas en Palencia, se esbozaron los primeros dibujos del grupo de viviendas, cuyo anteproyecto fue suscrito en 1938 por la Sección de Arquitectura de los Servicios Técnicos de F.E.T. y de las J.O.N.S., para la construcción del Conjunto Residencial “Casas del Hogar”, compuesto inicialmente por 152 pisos, con el proyecto de los arquitectos palentinos mencionados, a los que se unió el arquitecto procedente de Tolosa.

“La actuación se planteó en la zona de ensanche de Palencia, junto a la principal vía de acceso a la ciudad desde el extremo sur, la avenida de Valladolid, ocupando una extensión superficial de 38.000 m2. Contemplaba la construcción de 16 bloques de viviendas, y un equipamiento comunitario formado por un mercado, un dispensario y un grupo escolar, y se previó su ejecución en 3 fases”. “La primera fase fue inaugurada el 3 de octubre de 1946 por el general Franco”.